Сюрреалистический привет из Америки: танцевальное детище Моисея Педлтона покорило Москву

19 Апрель, Понедельник, 2010 | 21:17

Сюрреалистический привет из Америки:танцевальное детище Моисея Педлтона покорило Москву

“Да здравствует сюжет в рамках современного театра!” – так примерно в одном кричащем лозунге можно охарактеризовать американский театр танца “Pilobolus”, который выступил с гастролями на сцене театра Эстрады 15 и 16 апреля. Пиар - службы и журналисты постарались на славу - впервые приехав в Россию, труппа мгновенно собрала аншлаг в театре за несколько спектаклей.

Задумка подобного театра еще витала в воздухе искусства в конце шестидесятых годов, и лишь 1971 можно считать годом основания театра в колледже Дортмут в Нью-Хемпшире. Отец коллектива – ныне известный американский режиссер и хореограф Моисей Педлтон. Об успехе этого театра можно сказать одну вещь – ребята-непрофессионалы, некогда шагающие в сторону хореографии обычными, танцевальными упражнениями под руководством Элисон Чейс, ныне имеют собственную школу в Америке. Так, четыре ученика колледжа - Моисей( Мозес) Педлтон, Джонатан Уоллкен, Робби Барнетт и Ли Харис , выполняя задание Элисон, придумали сценку под названием “Пилоболус”.

Театр пользуется популярностью и в рекламной сфере – многие крупные компании стремятся привлечь театр для написания мини – сценок в собственных интересах. Так, миниатюры были созданы для Ford, Mobil, Toyota, Opel, Hundai, а в 2007 театр был приглашен на церемонию вручения Оскар, где труппа изобразила свои варианты сцен к фильмам “Маленькое Мисс Счастье”, «Делай ноги», «Дьявол носит Prada», «Отступники». Участников коллектива девять – пять юношей и четыре девушки

Однако, как показали спектакли в Москве, воинственный дух “Сверхреальности” преобладал над хореографическим мастерством. Точнее спектакль ограничился лишь парой-тройкой акробатических трюков. Что-либо напоминающее о цирке - всего лишь пестрые костюмы артистов.

В целом, событие действительно представляло немалый интерес для публики. Во-первых, у Пилоболус есть свой стиль. Во –вторых, в России подобных профессиональных постановок , связанных работой с тенью, светом, музыкой, и, главное, глубоко врезавшимися корнями театрального искусства двадцатого века, нет. Почему Пилоболус не приезжали раньше? Возможно, только сейчас современные зрители, после падения железного занавеса, “впитали в себя” культуру двадцатого века, что способствует пониманию подобных постановок, а не “ошарашивает” с первых сцен.

В Россию “Pilobolus” прилетели с программой “Shadowland”. Маленькая девочка , засыпая, “как бы” очутилась в стране теней и абсурдного мира. Первая мысль – это то, что общая фабула уж больно похожа на Кэрроловскую “Алису в стране чудес”, но, в отличие от книги, которая переворачивает привычную логику вверх дном, в сюжете “перевётрышов” – нет. Сверхреальна лишь обстановка, а приключения девочки не несут в себе никакой логической игры. Скорее, наоборот, в целом это прозаичная песня об одиноком ребенке, который чем-то отличался от других. Волшебная рука, неожиданно появившаяся в мире теней, приделывает маленькой героине собачью голову. В результате, путешествуя в стране сна, она подвергается насмешкам, непониманию и собственному ужасу, ни кем не признаваемая. Она даже попадает в вульгарный цирк, где хозяйка, поймавшая ее, издевается как может.

Смеяться учили многие учителя, смеху посвящали книги. Достаточно вспомнить роман Умберто Эко, где одним из мотивов монашеской дискуссии является вопрос – а смеялся ли Христос или нет. Но это к слову. Постановка заканчивается смехом – девочка просыпается, радостная, что теперь ей не придется носить собачью голову. Однако смех здесь скорее нервный – как же не смеяться, если тебя чуть не сварили в котле, если и есть единственный друг – то прекрасный кентавр, и если неволей повстречаешься с маленькими неуклюжими карапузами-грибочками на двух ножках. Мир полных, но жестоких неожиданностей – вся психология и история человечка, отличающегося от других, как на ладони, за спектакль в час пятнадцать.

Конечно, Пилоболус – это не только сюрреализм в действии, чувствуются влияние и экспрессионизма, и абсурда, Кэрролла, фрейдизма. Несмотря на то, что “Пилоболус” “причисляют” к современным танцам, танцевальных виртуозных моментов практически не было в спектакле.

Громова Ангелина